Дата публикации: Сентябрь 29, 2007.

Расцвет экономики в Сунскую династию (960 - 1276 гг. н.э.) дал толчок устойчивому росту числа городов и стремительному увеличению численности нового социального слоя в лице городского населения. В ответ на культурные потребности этой новой социальной прослойки, стремительно расцвела традиционная китайская опера, появление которой на свет вынашивалось тысячу лет. Стены дворцов больше не смогли удерживать нежные переливы флейты и приглушенный шепот циня, и главный поток китайской музыки повернул с красных ковров китайской знати на рыночные площади и городские улицы. Китайская опера насчитывает чрезвычайно длительную историю, ее истоки уходят корнями в период, предшествующий династии Цинь (до 221 г. до н.э.). Развившиеся впоследствии песенно-танцевальные представления не только обрели сюжет и роли, но также вобрали в себя пение и инструментальное сопровождение, танцы, речитатив, грим, костюмы и простые декорации. Эти представления можно назвать прообразом будущего оперного искусства. Во времена  династии Сун традиционная опера проникла в культурную жизнь всех слоев китайского общества. Более того, она потеснила с господствующих позиций песенно-танцевальное искусство аристократии и стала доминирующим течением в китайской музыке.
Южная музыкальная драма наньцюй (южные мелодии) была разновидностью китайской оперы, распространенной в Южном Китае в период династий Сун и Юань. Бэйцюй (северные мелодии) называют музыкальное сопровождение оперы «цзацзюй», (смешанные пьесы), которая представляет собой музыкальную драму, зародившуюся на севере страны. Обе разновидности оперного искусства использовали очень простой инструментальный аккомпанемент, обычно состоящий из барабана, флейты и трещоток. Фреска в храме Гуаншэн в уезде Хундун (провинция Шаньси) изображает выступление известной актрисы оперы цзацзюй Чжун Дусю (эпоха династии Юань, даты рождения и смерти не установлены).

               Сцена из оперы цзацзюй в исполнении Чжун Дусю,  династия Юань

 На картине можно видеть семь мужчин и четырех женщин, в том числе восемь актеров, играющих разные роли, и трех музыкантов. Чжун Дусю стоит в середине в первом ряду, переодевшись в мужскую одежду. Три музыканта, стоящие в заднем ряду, держат барабан, поперечную флейту и трещотки. На картине реалистично отражены как инструменты, использовавшиеся в опере цзацзюй в эпоху династии Юань, так и расстановка музыкантов.
Несмотря на сильное повреждение одной секции, каменный барельеф, обнаруженный в Лоцзяцяо под городом Гуанъюань (провинция Сычуань), дает отчетливую картину музыкантов, аккомпанирующих во время представления «цзацзюй». Один из них задает ритм на плоском барабане баньгу у в то время как два другие играют на деревянных трещотках и горизонтальной флейте. Барабан баньгу - важный ударный инструмент в традиционной китайской опере, он  используется  и  по сей день.

                 Плоский  барабан  баньгу  и  деревянные трещотки  пайбань

 Корпус этого небольшого барабана, составляющий 25 см в диаметре, делается из толстых кусков дерева. В качестве барабанной мембраны используется свиная или воловья кожа, источником звука служит центральный кружек мембраны диаметром всего 5-10 см. На баньгу играют двумя руками, попеременно ударяя бамбуковыми палочками по кружку и производя четкий и звонкий звук. Барабанщик, который также отвечает за деревянные трещотки, является ведущим исполнителем ансамбля, сопровождающего исполнение оперы, и использует различную ударную технику и барабанный ритм для управления другими музыкантами. Барабан баньгу вместе с деревянными трещотками задает ритм вокальным ариям и подкрепляет жестикуляцию и  движения актеров, служит украшением ударной составляющей аккомпанемента, оттеняет оформление сцены и характеры персонажей. Игра на барабане баньгу с ее богатой сложной техникой обладает большой художественной выразительностью.
Деревянные трещотки пайбанъ - еще один ударный инструмент, который можно часто видеть в традиционной китайской опере. Пайбанъ появились в придворной и народной музыке в период династий Суй и Тан. Во времена династий Сун и Юань они не только становились все популярней в музыке аристократии и простого народа, но и широко использовались в традиционном оперном аккомпанементе. За века деревянные трещотки претерпели разнообразные изменения, обусловленные целями их применения. Набор трещоток обычно состоит из трех, шести или, максимально, девяти деревянных пластин. Современные трещотки, как правило, состоят из трех частей по 27 см длиной. При игре нижнюю пластину держат левой рукой и ударяют по ней двумя другими. Трещотки широко используются в народных музыкальных ансамблях и для аккомпанирования традиционной китайской опере.
В 1971 году крестьяне из Сюаньхуа (провинция Хэбэй), работая на поле, наткнулись на древнюю гробницу, в которой находилась фреска в достаточно хорошем состоянии. Несмотря на тысячелетнее воздействие дождевой воды, ее краски сохранили свежесть и яркость.

                Фреска из гробницы в Сюаньхуа,  провинция  Хэбэй

 Надписи на гробнице свидетельствуют о том, что умерший был высокопоставленным чиновником при династии Ляо (907 -1125 гг. н.э.) по имени Чжан Шицин  (даты рождения и смерти не установлены). На фреске изображено представление с участием 11 музыкантов и одного танцора. Из пяти человек, стоящих в первом ряду, двое играют на гобое били, а трое - соответственно на губном органе шэн, поясном барабане яогу и большом барабане. Шесть музыкантов заднего ряда играют: на трещотках пайбань, лютне пипа, поясном барабане ягу, 12-ствольной флейте пайсяо и двух поперечных флейтах хэнди. На самом переднем плане изображен человек маленького роста, танцующий в ритме музыки. Наиболее вероятно, что на фреске запечатлено выступление одной из популярных в те времена оперных трупп сибань, основу представлений которых составляли инструментальная музыка и танец.
Кроме барабанов, трещоток и поперечных флейт, в традиционной китайской опере периода династий Сун и Юань также использовался гонг ло - ударный инструмент из бронзы с ярко выраженной китайской спецификой. Бронзовый гонг ло, датируемый ранним периодом династии Хань, был недавно обнаружен в гробнице номер 2 в Лобоване (уезд Гуйсянь, провинция Гуанси).
 Эта находка свидетельствует о том, что этот музыкальный инструмент существует уже более двух тысяч лет. С развитием различных видов и жанров традиционной китайской музыки и оперы гонги различных размеров и типов распространились по всему Китаю. Ло имеет круглый, выпуклый корпус с выступающей над краями центральной частью, известной под названием логуан или лоци. На большом гонге играют, ударяя палкой по его центральной части, получая низкий и сочный звук. По малому ло бьют острым краем деревянного клина, в результате чего звук получается звонкий и комичный. У этого инструмента нет определенной высоты звука. Гонг ло широко используется во время народных празднеств и оркестрами традиционной китайской оперы для нагнетания атмосферы или указания на предчувствие или тревогу.
На каменном барельефе с оперным представлением, относящемся к эпохе династии Сун, найденном в гробнице, расположенной в Гуанъюане (провинция Сычуань), запечатлен музыкальный ансамбль, состоящий из трех видов инструментов: трехструнной лютни саньсянь, деревянных трещоток пайбанъ и тамбурина шоугу.

                Каменный барельеф представления  оперы "цзацзюй" из Гуанъюаня,  провинция Сычуань

 Сунский саньсянь по существу не отличается от сегодняшней трехструнной лютни. Корпус сделан из высококачественных пород деревьев, а его головка часто украшена инкрустацией из кости или резьбой. Резонатор с двух сторон обтянут змеиной кожей. Струны настраиваются в октаву и кварту или квинту, инструмент имеет полный диапазон трех октав. Во время игры пальцами левой руки зажимают струны на грифе, а пальцами правой руки или с использованием медиатора перебирают струны. Звук саньсяня оптимистичный и задорный. Традиционный саньсянь бывает больших и малых размеров. Он используется для музыкального сопровождения песенных сказов и аккомпанирования в различных местных операх, а также в инструментальных ансамблях.
Эпоха династий Сун и Юань также стала свидетелем появления некоторых характерных музыкальных инструментов, в том числе ксилофона фансян и двухструнной скрипки хуцинь. Ксилофон состоит из набора железных брусков, настроенных на различную высоту. Чистый и далеко разносящийся звук делает фансян прекрасным мелодическим инструментом. Хуцинь является предшественником китайских смычковых струнных инструментов. К сегодняшнему дню хуцинь дал жизнь большому семейству скрипок и остается главным смычковым струнным инструментом в традиционных китайских музыкальных ансамблях. Большинство музыкальных инструментов, распространенных в период династий Сун и Юань, сохранились и продолжают служить в наши дни.