Дата публикации: Сентябрь 30, 2007.

Период династий Суй и Тан (581 - 907 гг. н.э.) был временем блестящих достижений китайской музыкальной культуры, отмеченный крупными шагами как в исполнительском искусстве, так и в технологии изготовления музыкальных инструментов. Музыкальный обмен между Востоком и Западом, как и творческое взаимодействие между народами различных национальностей, населявших Китай, стимулировали развитие многочисленных музыкальных инструментов. Согласно историческим документам, в эпоху династии Тан использовались 300 различных видов инструментов, в том числе такие, как лютня пипа, арфа кунхоу, гуцинь (древний цинь), язычковый губной орган шэн, поперечная флейта ди, фансян (ксилофон) и барабан цзегу. Кроме извлеченных из земли на археологических стоянках артефактов, до наших дней в прекрасном состоянии дожили, передаваясь из поколения в поколение, многочисленные образцы музыкальных инструментов того периода. Коллекция Национального музея Нары в Японии включает ряд музыкальных инструментов и памятников музыкальной культуры эпохи династии Тан, которым более 1200 лет и которые являются в высшей степени ценным историческим наследием.
Лютня пипа была очень важным щипковым струнным инструментом периода династий Суй и Тан. Пипа с изогнутой шейкой (цюйсян пипа) и 5-струнная пипа, родиной которых является район Междуречья Тигра и Евфрата (район «плодородного полумесяца») на Ближнем Востоке, проникли в Китай по древнему Шелковому пути в 4-м веке нашей эры. Первая разновидность этого инструмента имела грушевидный корпус, изогнутую шейку, четыре струны и четыре лада.

                Лютня пипа из коллекции Национального музея Нары в Японии

Во время игры ее держат горизонтально и используют плектр. Пятиструнная пипа имеет такую же форму, но несколько меньше по размеру по сравнению с цюйсян пипа. Обе разновидности были очень популярны в период династий Суй и Тан. Несколько экземпляров двух названных видов этого музыкального инструмента находятся в коллекции Национального музея Нары в Японии. В их числе-цюйсян пипа с короткой шейкой и прекрасной перламутровой инкрустацией на нижней деке и по бокам, а также инкрустированная перламутром 5-струнная пипа с длинной прямой шейкой. Пипа с изогнутой шейкой и пятиструнная пипа, продолжая эволюционировать, после периода династий Тан и Сун трансформировались в один инструмент - традиционный китайский струнный щипковый инструмент пипа,  По прошествии более тысячи лет получила развитие техника исполнения, расширился и обогатился репертуар музыки, сочиненной специально для этого инструмента. Несмотря на иностранное происхождение пипа стала одним из наиболее характерных китайских инструментов. Современная пипа имеет чистый и сочный звук и диапазон от А до еЗ. Она используется как в сольном исполнении, так и в качестве инструмента, аккомпанирующего пению, в музыкальных концертах, традиционной опере и музыкальной драме. Пипа также появляется на сцене в составе инструментальных дуэтов и других ансамблей.
Еще одним популярным инструментом периода династии Суй и Тан (581 - 907 гг. н.э.) была круглая лютня жуаньсянь.

                 Жуань  (круглая лютня)  из  Национального музея  Нары  в  Японии

 Этот щипковый струнный инструмент имеет прямой гриф и круглый резонатор, при игре его держат вертикально. Лютня жуаньсянь получила свое название по имени литератора эпохи династии Восточная Цзинь (317 - 420 гг. н.э.) Жуань Сяня (даты рождения и смерти не установлены), который славился своим умением играть на этом инструменте. Эта разновидность лютни сохранилась, переходя от поколения к поколению, до наших дней. Сейчас в Китае ее сокращенно называют жуань. В период династии Тан жуань попала в Японию. Экземпляр инкрустированной перламутром лютни жуань, датируемый тем периодом, можно видеть в коллекции японского Национального музея Нары. У этого инструмента длиной в 100 см длинная шейка, плоский круглый резонатор, 4 струны и 14 ладов. За исключением верхней деки, корпус, инкрустированный перламутром, сделан из палисандрового дерева. Ее конструкция по существу та же, что и у современных версий этого инструмента, что свидетельствует о том, что за тысячу лет лютня жуань не претерпела особых изменений. Современная лютня жуань может иметь от 17 до 24 ладов и существует в большой, средней, малой и басовой разновидностях (модификациях). Струны, как правило, настраиваются в квинту и могут продуцировать хроматическую гамму. На жуане играют, зажимая левой рукой лады и защипывая струны правой рукой, используя плектры-коготки или медиатор.
Цинь (китайская цитра) является старейшим китайским щипковым струнным инструментом. На протяжении всей истории Китая представители высшего слоя образованного класса страны славились своим умением играть на цине.
В числе знаменитых мастеров игры на этом инструменте были философ эпохи Весен и осеней Конфуций (551 - 479 гг. до н.э.), великие танские поэты Ли Бо (701 - 762 гг. н.э.) и Бай Цзюйи (772 - 846 гг. н.э.) и император династии Сун Хуэйцзун (правил в 1100 - 1125 гг. н.э.). В качестве фаворита китайских правителей цинь занял важное место в жизни китайского общества, техника исполнения на этом инструменте и технология его изготовления, достигла вершин в период династий Суй и Тан. Этот инструмент имеет прямоугольную форму и семь струн. Вдоль внешнего края верхней деки инкрустированы тринадцать меток, указывающие на расположение ладов. На нижней деке инструмента вырезано два резонаторных отверстия, известные под названиями «водоем дракона» и «озеро феникса». Две часто встречающиеся разновидности циня названы по именам Фуси (предок китайцев по преданиям) и Чжунни (второе имя Конфуция) - фуси цинь и чжунни цинь. На лаковой поверхности некоторых древних инструментов часто имеются образующие узоры трещинки, которые улучшают звучание инструмента и увеличивают его ценность. Древние экземпляры циня имеют глубокий и изысканный звук. На цине играют, установив его на стол, левой рукой контролируя высоту звука нажимом на струны и перебирая их правой рукой. Род по фамилии Лэй из западного Шу (удельное княжество на территории современной провинции Сычуань) славился в период династии Тан своими мастерами-создателями этих инструментов. Некоторые сделанные их руками инструменты дожили до наших дней. Один из них, несравненный цинь под названием «Нефритовая подвеска девяти облаков», в настоящее время хранится в коллекции музея Гугун в Пекине.

                Цинь "Нефритовая подвеска девяти облаков" из коллекции музея Гугун, Пекин

Этот цинь является шедевром, изготовленным, согласно преданию, одним из представителей этого рода по имени Лэй Вэй (даты рождения и смерти не установлены). Предание также гласит, что во время работы над созданием инструментов он по наставлению небожителя часто уходил глубоко в горы слушать в старом лесу рев ветра между деревьев во время снежной бури и таким образом отбирал лучший материал для их изготовления. «Нефритовая подвеска девяти облаков» с ее уникально красивым звуком является самой знаменитой древней китайской цитрой, сохранившейся до наших дней.
Ставшая обычной в эпоху Ханьской династии практика захоронения керамических статуэток вместе с умершими вновь вошла в обычай в период династий Суй и Тан. Археологи обнаружили многочисленные погребальные статуэтки, изображающие музыкальные ансамбли, датируемые этим периодом. Их делали, как правило, из обожженной глины и помещали в гробницы вместе с умершими, чтобы услаждать их слух красивой музыкой в ином мире. Будь то состав, конструкции, модели, количество музыкальных инструментов, или форма, костюмы, выражение лиц и позы фигурок музыкантов - все это живо воспроизводит атмосферу того времени и является важной основой для изучения музыкальных инструментов древнего Китая. Среди изображаемых обычно инструментов встречаются барабан пайгу, гобой били, лютня пипа, поперечная флейта хэнди, арфа кунхоу и губной орган шэн. В 1956 году коллекция погребальных статуэток акробатов и музыкантов, играющих на разных инструментах, включая барабан пайгу, лютню пипа, трещотки пайбанъ и губной орган шэн, была обнаружена в Хэйцзялуне, город Учан (провинция Хубэй).

                  Статуэтки музыкантов из Хэцзялуна, город Учан

 Найденные фигурки изображают беззаботных, улыбающихся и полных энергии людей.
Арфа кунхоу - еще один щипковый струнный инструмент, попавший в Китай по Шелковому пути из Западной Азии. Две подобных арфы периода Танской династии вместе с другими музыкальными инструментами той же эпохи можно видеть в коллекции Национального музея Нары в Японии. До последнего времени эти важные памятники музыкальной культуры были единственными сохранившимися экземплярами кунхоу, о которых первоначально было известно только по фрескам в буддийских пещерах, ритуальным похоронным статуэткам и гравюрам на камне и кирпичной кладке. Затем, в 1996 году, в гробнице в уезде Цемо (Синьцзян-Уйгурский автономный район) были обнаружены две целые лукообразные арфы кунхоу и некоторое количество их фрагментов. Это было наиболее важное из последних открытий китайской музыкальной археологии. В результате анализа культурной типологии и исторического происхождения других памятников культуры, найденных на этой же археологической площадке, гробница на основе эксперимента была датирована 4-3 веками до нашей эры. Обнаружение этих древних музыкальных инструментов с отчетливо выраженной ближневосточной спецификой стала крупным вкладом в понимание музыкальных обменов между Востоком и Западом.
Арфа кунхоу часто встречается на фресках различных буддийских пещер Танской эпохи, что свидетельствует о широком распространении этого инструмента в тот период. Пещера номер 220 в пещерном комплексе Могао в городе Дуньхуан (провинция Ганьсу) содержит вьщающийся образец фресок за период, начинающийся с династии Суй, с изображением исполнения музыки и танцев.

                Музыкальный ансамбль на фреске в Дуньхуане, провинция Ганьсу

 Это самая крупная и величественная фреска в Дуньхуане, ее многочисленные сюжеты включают изображение оркестра из 28 человек. Музыканты, разделенные слева и справа на ряды, сидят, скрестив ноги на ковре, и вдохновенно аккомпанируют группе танцоров. Арфа кунхоу на фреске изображена очень детально. Другие музыкальные инструменты представлены барабаном цзегу, барабаном нутаньгу, поперечной флейтой хэнди, погремушкой тату, барабаном далагу, гонгом ло, инструментом бэй (раковина), трещоткой пайбань, кимвалами бо, губным органом шэн, гобоем били, вертикальной флейтой шуди, поясным барабаном яогу, барабаном маоюаньгу, флейтой чиба, круглой лютней жуань, ксилофоном фансян, многоствольной флейтой пайсяо и цитрой чжэн. Надпись на фреске указывает, что она была создана в 642 году н.э. Для инструментальной музыки периода династий Суй и Тан были характерны использование большого количества видов инструментов и богатый разнообразный состав оркестра. Картина музыки и танца на фреске в пещере номер 220 в Дуньхуане дает живое представление о расцвете музыкально-инструментального искусства в представлениях на красном ковре той эпохи.